【学术讲座】刈间文俊谈“中日电影人物的文武分工”

11月12日下午，应学院邀请，东京大学名誉教授、日本亚洲共同体文化交流机构理事刈间文俊在艺术楼B222室作了题为《跟谁谈恋爱?——中日电影人物的文武分工》的学术报告，以表象文化论为方法对中日韩三国的影视作品进行深入阐析。学院60余位师生聆听了报告。讲座由院党委书记晏国彬主持。

刈间文俊深入探讨了东亚国家间共享的传统文化基石与审美倾向，并观察到，随着地区经济的崛起与文化产业的兴盛，这些国家形成了紧密相连的影视文化市场。他以日本上个世纪90年代的电视剧《101次求婚》为例，分析了并非“高富帅”的普通男主，凭借纯粹、真诚之心，以富有冲击力的告白方式，最终打动“女神”，获得爱情硕果的爱情片范式，在东亚国家市场足具吸引力。还以片中最为经典的告白场面为例，将日本原版、韩国版、中韩合拍版以及中国大陆翻拍的电视剧、电影版本中的相同段落进行了对比，并谈及各国在场面调度、情感表达、对白设计、演员表演等方面的微妙差异。

刈间文俊追溯了中日两国传统戏曲，阐释了影视角色中的“文武分工”。指出，这一分工具有悠久历史与文化传统，中国古典戏曲行当中的小生和武生，日本歌舞伎中的“和事”（wagoto）与“荒事”（aragoto）。譬如：电视剧《亮剑》中的李云龙，即可对应武生，《流星花园》中的“F4”，则为小生角色。当代多元化媒介环境中，“文”“武”的界限逐渐模糊，三浦友和、唐国强和裴勇俊的角色转型，彰显了演员的与时俱进。《战狼》为中国电影树立了“文武兼备”的人物形象范式，呈现出武生“小生化”发展趋势。《都挺好》中的姚晨恋上“小生化”武生杨祐宁，采用了“遇强则强”的处理方式以迎合观众审美取向。影视艺术发展既要扎根于本土传统，又要不断吸收新的社会元素和强化国际视角。

附：刈间文俊学术简介

刈间文俊，博士，东京大学名誉教授、日本亚洲共同体文化交流机构理事。主要从事中国电影史、中国当代文艺、表象文化论等研究。

在《日中经济月刊》《东亚》《扬子江评论》《表象论述》《文学的方法》等重要学术刊物发表学术论文；出版著作2部。从《小花》开始，《黄土地》《霸王别姬》等近一百部中国电影作品经其翻译介绍到了日本，在中日双方电影资料馆互相策划6次日本电影回顾展和中国电影回顾展；1985年所著的《中国电影通史》是日本第一部中国电影史，翻译的《少年凯歌》被评为当年最佳传记之一；也曾翻译介绍巴金《随想录》和新时期诗歌等文学作品，并被巴金在《随想录》里所提及。在汉语教学方面，编写大学汉语教材，担任NHK电视台和广播台的汉语讲座，策划日本歌舞伎演员坂东玉三郎主演的中日版昆剧《牡丹亭》（担任艺术监督）。2013年9月24日荣获“江苏友谊奖”。

撰文：杨艺琪                        

摄图：王洪川                        

审核：晏国彬、何世剑、王涛